Технологія фоторобіт Урок 34 Зйомка одруження. Вимоги до фотообладнання для різних видів позапавільйонної фотозйомки
Фотографирование в местах, где производится регистрация бракосочетания,— репортажный вид съемки.
Условия ритуала не только не допускают постановки сюжетов, но и категорически запрещают в любой форме общение фотографа с присутствующими в зале. Успех съемки в значительной мере зависит от культуры фотографа, его творческих навыков, умения выбрать выигрышный момент. Это усложняет задачу и требует от фотографа сосредоточенного внимания и навыка к этой работе.
Содержание снимков определяет хронология проведения ритуала. Фотограф фиксирует все значительные моменты: торжественное шествие, роспись, поздравления, вручение свидетельства о браке и др. (рис.103).
Съемка на натуре предоставляет фотографу большие возможности использования световых эффектов и композиционных решений.
Быстрота прохождения ритуала порой не дает возможности продублировать сюжет, а пропущенный или неудачно снятый момент невозможно восполнить.
Отсюда и рекомендация по ведению съемки: первый кадр любого сюжета надо стремиться снять в самом начале эпизода, чтобы иметь возможность повторить его.
Освещенность помещений в большинстве случаев малопригодна для ведения съемки: днем — свет из окон, который может быть контровым по отношению к объекту; вечером — потолочные люстры с типичным эффектом верхнего освещения. Применение осветительных приборов, специально предназначенных для фотографирования, обычно не разрешается. Этим объясняется необходимость использования импульсных ламп при съемке, хотя, как известно, бестеневое освещение, создаваемое импульсными лампами,
прикрепленными к фотокамере, не обладает изобразительными достоинствами.
В одних случаях свет направляют на стену или потолок, используя более мягкий отраженный свет (или на отражатель укрепляют светорассеиватель), в других случаях освещают объект прямым светом вспышки, при необходимости изменяя ее мощность.
При съемке многих сюжетов вспышку следует использовать лишь в качестве заполняющего света. Если имеющееся освещение не может служить основой светового решения, тогда импульсную лампу включают на полную мощность, хотя ее свет намного перекрывает яркости, образуемые другими источниками. В этом случае тональный рисунок и пластичность изображения будут во многом проигрывать из-за отсутствия собственных теней. Преобладание резких темных контуров сделает изображение похожим на штриховое.
С точки зрения обеспечения оптического качества изображения было бы лучше использовать для разных масштабов изображения разные по фокусному расстоянию объективы. Однако за короткое время ритуала не всегда можно успеть произвести смену объектива. Вот почему в большинстве случаев фотографы пользуются одним широкоугольным объективом. Пользуясь этим объектом, не рекомендуется чрезмерно приближаться к объекту во избежание нарушения пропорции фигуры человека. При съемке крупных планов широкоугольными объективами не следует приближаться к модели ближе чем на 1,6—1,7 м.
Изображение людей на фотоснимках бывает разным по масштабу. Так, например, снимок новобрачных в момент взаимного поздравления относится к бюстовому портрету, роспись в книге актов — к поясному, а торжественный вход и выход — к ростовому. Исходя из масштаба изображения, выбирают точку съемки по высоте. Желательно во всех случаях придерживаться средней точки съемки, т. е. высоты установки аппарата, соответствующей центральной точке изображаемой фигуры. Это приобретает еще большее значение при работе с широкоугольными объективами.
Однако иногда встречается необходимость съемки с более низких точек, чем средняя. Часто такое бывает при съемке росписи в книге актов. В зависимости от роста и особенностей зрения некоторые низко склоняют голову. В кадре проецируется верхняя часть головы. Не имея возможности обратиться к фотографируемому с просьбой держать голову выше, фотограф должен снимать с более низкой точки.
При съемке общей группы фотограф должен учитывать свойство широкоугольных объективов «заваливать» изображение по краям кадра. Во избежание искажений фигур людей, находящихся по краям, следует оставлять некоторое пространство незаполненным.
Наиболее важная сторона этой специфической съемки — чувственно-эмоциональное решение фотоснимка. Оно удается лишь тем, которые обладают даром портретиста, наблюдательностью и познаниями в физиогномике. Конечно, и не обладающие этими качествами могут запечатлеть интересную эмоциональную фазу, но не в результате умения, а случайно.
Во время съемки предметом пристального наблюдения должны быть только новобрачные. Состояние их внешности в момент съемки можно разграничить на две сферы: сферу чувств и сферу действия. Фотограф должен стремиться найти характерное решение, увязав эти два элемента. Однако если этого достигнуть невозможно по причинам, не зависящим от фотографа, то, несомненно, предпочтение следует отдать отражению на фотоснимке эмоционального состояния молодоженов, так как в торжественную минуту бракосочетания — это главное.