Технологія фоторобіт Урок 19-20 Груповий портрет
Груповий портрет
Знімок не однієї людини вважається груповим. Двохфігурна композиція, або, як її інакше називають, «парний портрет», по частині компонування здається більше за просту, ніж група більшої чисельності, оскільки фотографові належить створити композицію всього з двох осіб. Насправді це багато складніше, бо чим менше конструктивних елементів, тим менше можливості різноманітності в побудові кадру. У двохфігурній композиції є всього два варіанти: 1) голови портретованих розташовуються приблизно на одній висоті. Цей композиційний варіант іменується рівновисоким (мал. 80, а); 2) голови портретованих розміщуються на різній висоті, тобто одна вище за іншу. Така побудова називається різновисокою (мал. 80, б).
а
Мал. 80. Двохфігурна композиція: рівновисокий (а) і різновисокий (б) варіанти
Коли знімок будується по рівновисокому варіанту, то цим самим зумовлюється горизонтальна побудова кадру. Якщо ж спробувати розмістити фігури по вертикалі, то при великоплановій зйомці зріжуться плечі, а якщо зменшити масштаб до таких меж, щоб плечі увійшли повністю до кадру, то вийде поясне або навіть поколінне зображення, що у більшості випадків неприйнятно. При фотографуванні по різновисокому варіанту неминуча вертикальна побудова кадру, оскільки при великому масштабі осіб в горизонтальному кадрі нижня голова виявиться без плечей. Якщо ж скоротити масштаб і дати зображення нижньої фігури хоч би по бюст, то справа і ліворуч утворюються невиправдані порожнечі, а зображення людей буде невідповідний дрібним по відношенню до площі кадру. Незалежно від того, чи будується композиція по рівновисокому або різновисокому варіанту, фігури слід розташовувати так, щоб плече і частина корпусу однієї моделі перекривали плече і частину фігури іншою. Це називається накладенням фігур (мал. 81, а). Фігури без накладення, не маючи взаємозв'язаних ліній, розпадаються на два ізольовані зображення (мал. 81, б).
Мал. 81. Двохфігурна композиція з накладенням(а) і без накладення (б)
Ще в минулому столітті в двохфігурних портретах художники дотримувалися накладення фігур. На фрагменті портрета А. Н. Костичевой з сином (мал. 82) пензля художника Н. Н. Ге (1875 р.) «накладка» зроблена так відчутно, що вона торкається не лише плечей і бюста, але і частково особи. Ця композиція за часом співпала з бурхливим розвитком портретної фотографії. Проте і до цього дня цей оригінальний, гідний наслідування прийом компонування зустрічається дуже рідко в практиці роботи фотографів професіоналів.
82. Н. Н. Ге. Портрет А. Н. Костичевой з сином — фрагмент (різновисокий варіант)
Від накладення фігур залежить вибір сторони напряму світлового потоку. Освітлювальний прилад встановлюють з боку, з якою не можуть з'явитися тіні, що падають, від висуненої вперед фігури. Іншими словами, його встановлюють з протилежного боку від накладення. При компонуванні потрібно враховувати тональність осіб — темнішу особу розташовують ближче до джерела малюючого світла. Незібраною виглядає композиція, коли особи значно віддалені один від одного. Проте не слід забувати, що дуже близьке розташування осіб свідчить про близькість в стосунках людей і надає знімку інтимне забарвлення. Враховуючи значення фокусу портретних об'єктивів і небажаність їх значного діафрагмування, слід розташовувати обидві особи на однаковій відстані від об'єктиву. Зовсім необов'язково створювати обом портретованим однакові пози. Тут цілком виправдані повороти осіб в різні боки. При цьому можна врахувати наступну рекомендацію: при різних поворотах і положеннях осіб перед об'єктивом погляди портретованих мають бути спрямовані прямо перед собою. При поворотах в один бік і однакових положеннях осіб напрям поглядів також дається прямо перед собою, але в даному випадку вони спрямуються до однієї точки. Зйомку груп більше двох чоловік можна підрозділити на два види: офіційний груповий портрет і художній. Перший є документально-протокольним знімком, що не претендує на художність. Технічно він має бути досконалим: особи в приблизно одному масштабі незалежно від ряду їх розташування на усій площі кадру, жодна особа не має бути затулена таким, що попереду стоїть, не затемнена. Рівне освітлення усієї групи — обов'язкова умова. Художній груповий портрет ставить перед фотографом завдання логічного взаємозв'язку фігур, осіб, емоцій. Необхідно оцінити зовнішні дані кожного учасника групи і вибрати позу і найбільш виграшний емоційний варіант, керуючись принципом, що кожній особі потрібно знайти відповідне рішення, як це роблять при зйомці індивідуального портрета.
У груповому художньому портреті слід уникати строгих рядів і прямих ліній, що утворюються цими рядами. Різноманітність композиційних побудов груп велика. Іноді за основу приймають умовну діагональ, по якій розміщують три, чотири і більше людина(мал. 83, а). По обидві сторони від діагоналі за бажання можна помістити ще декілька чоловік (мал. 83, б, в).
Мал. 83. Діагональна побудова групи: а - тільки по діагоналі; 6 - із заповненням верхнього простору; в - із заповненням як верхнього, так і нижнього простору кадру
Такі композиції називаються діагональними. Найчастіше зустрічаються овальні побудови. Учасники групи розміщуються так, що їх голови вписуються в овальну лінію. Овальні побудови бувають двох видів: по лінії внутрішнього (мал. 84, а, б) або зовнішнього (мал. 84, в, г) овалу. Порожнечі усередині овалів можна також заповнити учасниками групи.
Мал.84 Групи побудовані по овалу а) тільки по овалу, б) по овалу з заповненням нижньої частини кадра, в) по зовнішньому овалу г) по зовнішньому овалу з заповненням верхньої частини кадра
Можна ще розмістити учасників групи по колу (мал. 85). Одну людину розташовують в центрі круга, а інших навколо нього з усіх боків на кшталт пелюсток квітки, так звана побудова «ромашка». Група, розташована по кругу, вдало кадрується на фотовідбитку в квадратній рамці. Проте, враховуючи, що затверджений стандарт листа фотопаперу є прямокутником, то для повного його заповнення буває необхідно дещо «розтягнути» сюжет по горизонталі (мал. 86, а) або вертикалі (мал. 86, б і 87) залежно від горизонтального або вертикального кадрування фотовідбитка. Досягти цього під час компонування групи зовсім нескладно.
Мал. 86 Група розташована по колу та розтягнута по горизонталі (а) та вертикалі (б)
Мал. 87 Група розташована по колу та розтягнута по вертикалі
Запропоновані способи компонування груп по певній геометричній подібності зовсім не означають, що фотограф заздалегідь ставить перед собою завдання розставити людей строго за задуманою схемою. Розподіляючи учасників групи з урахуванням форм осіб у фас і профіль, знаходячи виграшні для них повороти голови і положення фігур, фотограф може прийти до однієї з приведених схем. Показані на малюнках схеми призначені для допомоги початкуючому фотографові уявити собі можливі форми конструкцій групових портретів і раціональне заповнення площі фотокадру. Приведені схеми конструктивних рішень груп є складовою частиною школи фотографічного портрета. При виконанні зйомок груп доводиться враховувати одночасно порівняно велику кількість взаємно впливаючих чинників: освітлення учасників і фону, тональне рішення, розподіл різкого і нерізкого на знімку, передачу взаємозв'язку між учасниками групи. Приведені схеми в силу необхідності торкаються абстрактних учасників групи. У практиці павільйонної роботи положення ускладнюється чинниками, які важко, а іноді і просто неможливо передбачити заздалегідь. Такими чинниками, що впливають на компонування, є вік і стать, світлота особи і волосся, світлота і навіть покрій одягу, міру повноти фігур, взаємовідносини між учасниками і т. п. При зйомці сімейних і споріднених груп існує традиція дітей малого віку розташовувати між батьками. В середині групи розташовують також бабусь, оточених численними нащадками. Якщо група нечисленна, то старших за віком учасників розміщують ближче до центру в першому або другому ряду.
При компонуванні груп портретист, безумовно, повинен враховувати призначення знімка. Якщо серед учасників є «винуватці урочистості» (нагороджені, ювіляри), то зазвичай їх розташовують недалеко від центру. До них буває спрямована увага інших учасників групи.
Серед різних прийомів компонування групи заслуговує переваги метод композиційної закінченості на всіх стадіях комплектування. Він полягає в тому, що роботу розпочинають з однофігурної композиції, доводячи її до повної закінченості, тобто визначають позу, уточнюють проекцію провідного плеча, що йде, поворот і нахил голови (мал. 88, а). Потім розташовують другу людину і створюють закінчену двохфігурну композицію різновисокого варіанту (мал. 88, б). Далі приступають до трьохфігурної композиції. Положення третьої фігури має особливе значення, оскільки воно зумовлює принциповий композиційний варіант. Розміщення цієї фігури так, як показано на мал. 88, в, чітко визначило діагональну побудову групи. Воно ще більше посилиться, коли в діагональний лад розташування осіб, що намітився, помістять четверту фігуру (мал. 88, г). Якщо учасників групи виявиться більше чотирьох, то наступні дві-три людини можна доукомпонувати, помістивши їх у верхній вільній частині кадру. Завдяки рівномірному заповненню особами усієї площі кадру композиція урівноважиться (мал. 88, д). При чисельності групи до 8-12 чоловік можна розмістити учасників в нижній частині кадру, де вони прикриють собою частину одягу вище стоячих людей (мал. 88, е). Повернемося до двохфігурної композиції, зображеної на мал. 88, б. Якщо на відміну від варіанту, показаного на мал. 88, в, третього учасника групи визначити в протилежну частину кадру і створити симетричну трьохфігурну побудову, то ні про яку діагональну побудову вже мови бути не може (мал. 88, ж). Розташувавши четвертую і п'яту фігури відповідно ліворуч і справа, ми створимо типову овальну композицію (мал. 88, з).
При необхідності можна розташувати ще два-три людини у верхній вільній частині кадру (мал. 88, и). Як видно на схемах, цей принцип компонування спрямований до рівноваги і симетрії. Якщо ж фотограф бажає відхилитися від симетричної побудови, то йому слід п'ятого учасника групи розмістити несиметрично (мал. 88, к). Композиція художнього групового портрета, особливо симетричної побудови, припускає дотримання певною мірою інтервалів, тобто відстаней між особами учасників групи. Інакше відчувається порушення цілісності композиційного рішення (мал. 88, л). В період навчання, займаючись компонуванням групових портретів, слід сфотографувати ряд варіантів: по діагоналі, овалу і колу, що відповідають схемам, показаним на мал. 83, 84, 85, 88, і. Розмістити усіх учасників групи, щоб поза кожного була невимушена, а сидіння зручним, можна, маючи відповідний набір різновисоких меблів (пуфи, тумби, стільці) або меблі спеціальної конструкції.