Технології фоторобіт Урок 14 Особливості фотографування портретів у темній і світлій тональностях

Особливості зорового сприйняття людини полягає в акцентуванні уваги на важливому для нього в даний момент часу. Око людини - унікальний інструмент. Він дозволяє бачити в радіусі 180 градусів, але детально ми бачимо тільки те, на чому сфокусований погляд. Ця особливість дозволяє виділяти головне, залишаючи без уваги, другорядні деталі, що знаходяться в полі зору. Завдання фотографа акцентувати увагу глядача на смисловому центрі зображення або важливій деталі в кадрі. Для цього й існують виразні засоби фотографії, якими майстер повинен володіти досконало.

Одним з таких виразних засобів, в значній мірі визначає вплив знімка на глядача, є його тональність. Відразу ж слід підкреслити, що мова йде про тональності чорно-білого знімка, оскільки в кольорової фотографії, як і в живописі, на перший план виступає колірний колорит зображення, що має більше значення, ніж його тональна щільність.

Колорит в такому розумінні існує в чорно-білій фотографії і носить назву тонального рішення знімка. Паралелі з колоритом в живопису і в кольоровому фотозображенні потрібні для того, щоб повністю усвідомити важливість і художнє значення тонального побудови знімка для вираження творчих задумів фотографа.

У чорно-білих знімках ахроматична гамма тонів утворює гармонійні, стрункі, злагоджені зображення. Багатство тонів і їх переходів виражає сутність і красу зображуваного.

«Якби можна було «озвучити» чорно-білий фотознімок, то все світло - білі і трохи сіруваті - тони асоціювалися б з найбільш високим регістром. Звідси і пішла назва специфічних образотворчих прийомів, що призводять до ніжних по градації, майже повітряним і м'яким знімкам, які майже повністю складаються з «білого» з дуже світлими сірими тонами. Назва це - «високий ключ» - є дослівним перекладом англійського терміну, який також зустрічається в літературі (high key) Трактування сюжету в цій техніці виправдовується як своєрідністю оригіналу, коли сам об'єкт не містить високих контрастів (наприклад стерильна обстановка операційної, туманний ранок, дощова завіса або зимовий пейзаж), так і творчим задумом автора, який прагне підкреслити в жіночому або дитячому портреті, скажімо, особливу ліричність, м'якість і чистоту. Однак саме тут доречно нагадати, що ця техніка, як і будь-яка техніка взагалі, не повинна бути самоціллю, її призначення - найбільш образно висловити сутність сюжету і його авторську інтерпретацію».

«М'якість знімка - це, в першу чергу, забезпечення м'якості на всіх етапах його одержання. «Високий ключ» вимагає незначного діапазону тональних переходів в зображенні і допускає лише окремі, невеликі за площею темні деталі, тільки підкреслюють ніжність решти зображення».

Тональність зображення на фотографії визначається співвідношенням в ньому чорних, білих і сірих полів. Людина здатна розрізняти до 300 ступенів від білого до чорного. У чорно-білій фотографії може зустрічатися до 30 тонів (довга тональна шкала) або не більше 10 тональних відтінків (коротка шкала). Помірна кількість тонів іноді робить знімок більш виразним. Виняток проміжних тонів дозволяє позбутися від другорядних деталей, а знімки, виконані в будь-якої певної тональності, виробляють більш сильне враження.

«Світлі тони асоціюються зі спокоєм і радістю, а темні створюють ефект експресії, настороженості, драматичності. В домінуючою тональності зазвичай виконується портрет для досягнення більшої виразності зображення при створенні художнього образу. Проміжні тони виражені слабо, темними ділянками тональної шкали. Необхідною вимогою є присутність окремих яскравих ділянок. Всі що включаються в кадр елементи, за винятком створюють тональний акцент, не повинні сильно відрізнятися за яскравістю один від одного. Для освітлення найчастіше використовується зустрічний, зустрічно-бічної і бічне світло».

Відомо чимало чорно-білих знімків, дивно точних по тональному малюнку. «Подібно до того як, аналізуючи художнє рішення живописного полотна, говорять про золотистому колориті або про картину, витриманою в блакитних тонах, точно так же говорять і про світлою або темною тональності чорно-білих кольорів. Таким чином, називають тон, переважаючий, домінуючий в картині. Домінуючий тон є основним, і з ним узгоджуються всі інші тони і півтони. Вони позначаються на знімку більш легкими «мазками» і не руйнують єдності тонального рішення загальної світлою або приглушеною темної тональності знімка ».

У знімках, виконаних в темній тональності, основну частину кадру займають чорний і близькі до нього тони. Світлі тони також присутні в зображенні, однак їх значно менше. У портретній зйомці тональний рішення грає особливу роль. Темна тональність сприяє зосередженню уваги на обличчі портретованого людини, все другорядне, що відволікає приховано в тіні.

Схеми освітлення темної тональності оптимально підходять для фотосесій в стилі ню, так як дозволяють створити художній образ, уникнувши небажаної в цьому жанрі конкретики, а також психологічних портретів, так як акцентують увагу на особливостях моделі, залишаючи непотрібні деталі інтер'єру або одягу в тіні.

Оскільки темна тональність фотографій в нашому сприйнятті ототожнюється з драматизмом, динамічною напругою, очікуванням кульмінаційних моментів, а іноді і з песимістичним настроєм, цілком природно, що і тематика таких знімків повинна в якійсь мірі поєднуватися з нашим сприйняттям, інакше використання даного прийому носитиме чисто формальний характер.

«Для знімків в темній тональності, перш за все, характерно контрове або бічне освітлення. Безсумнівно, що темна тональність досяжна і при передньо - боковому освітленні, проте тільки в тому випадку, якщо об'єкт зйомки або навколишні його предмети мають малу відображає.

Зйомка сюжетів в темній тональності має такі особливості. Це – задньо - бокове, а часом і контрове освітлення, що створює достатній контраст між об'єктом зйомки і навколишнім середовищем. Не менш важлива при зйомці правильна експозиція, що обирається, з розрахунку нормальної опрацювання деталей найсвітліших місць об'єкта зйомки, і явною недодержка тіньових ділянок ».

«Всі тональні переходи в «низькому ключі» знаходяться в темних ділянках тональної шкали і не повинні сильно відрізнятися один від одного по яскравості. Найяскравіше може бути тільки смисловий або тональний акцент. У будь-якій грамотній фотографії, виконаної в «низькому ключі», завжди є точка білого «бесфактурного» тони, що відноситься до 9 тону по зонної теорії Адамса». Це, як правило, відблиск. Блик - це завжди найсвітліша точка в будь-якому предметі. Без неї фотографія буде тьмяною і не повною. При цьому дуже важливо пам'ятати, що найкращий відблиск - це відблиск від малює джерела світла.

Високий ключ - це техніка в світлій тональності. На знімках яскраво видно характерні особливості одного і іншого тонового вирішення при зйомці портрета. Отримання знімків в світлій тональності вимагає від фотографа знань і досвіду, як в самій техніці зйомок, так і в особливостях технології негативного і позитивного процесів. Це своєрідний пробний камінь, на якому перевіряється і відточується майстерність фотографа, визначається його вміння грати зі світлом.

«Основними тонами фотознімків в світлій тональності є світло-сірий і чисто-білий. Однак якщо в зображенні присутні тільки білі і сірі тони, воно виглядає млявим, недостатньо соковитим і тому сприймається як недоекспоноване.

У кожному чорно-білому фотознімку обов'язково повинні бути ділянки не тільки максимальної білизни, але і абсолютно чорні. Це загальне правило, яке залишається справедливим для будь-якого чорно-білого знімка, незалежно від його образотворчої форми. Тому і в фотознімках, виконаних у світлій тональності, необхідний відносно невеликий абсолютно чорний елемент. Маленьке і часом єдине темна пляма створює в зображенні необхідний тональний акцент, завдяки якому воно набуває своєрідне звучання: похмурі сірі тони сприймаються сріблястими, а всі білі ділянки - надзвичайно яскравими.

Темного в такому фотознімку має бути зовсім небагато. При збільшенні кількості чорного або темно-сірого тону враження повітряної легкості зникає, і знімок починає сприйматися як звичайний, тобто з повною шкалою тонів. Звідси випливає, що вибір пропорції тонів - співвідношення білого, сірого і чорного в зображенні - є дуже важливим фактором при створенні знімків в світлій тональності.

Співвідношення тонів знімка, як уже зазначалося, визначається як самим об'єктом зйомки, так і умовами його освітлення. Цілком очевидно, що для отримання знімка в світлій тональності об'єкт зйомки повинен бути в основному білим: неможливо отримати світлу тональність, знімаючи брюнетку на темному тлі і в такому ж темному платті. Так само як складно знімати блондинку в темній тональності. Для кадру в низькому ключі потрібна модель з темним кольором волосся.