Технологія фоторобіт Урок 13 Складні світлосполучення в фотопортреті. Методика зйомки портретів у профіль

Освітлення моделі одним джерелом світла

Освітлення моделі одним джерелом світла найбільш поширене серед професійних фотографів. Це в основному пояснюється двома причинами:

1)    світлове рішення одним діагонально спрямованим світлом об'ємно і максимально пластично;

2)    на установку тільки одного джерела світла витрачається значно менше часу.

При роботі однією лампою фотограф має справу з рядом чинників, від яких залежить характер створюваного освітлення,— це інтенсивність світла, кут напряму світла на модель, висота установки джерела світла, контраст освітлення.

Інтенсивність світла. Від цього чинника залежить співвідношення яcкравість максимально освітлених і тіньових ділянок на фотознімку. У недалекому минулому фотографам доводилося застосовувати лампи в 1000 Вт в основному з міркування експозиції, враховуючи низьку чутливість негативного матеріалу.

Розглянемо вплив сильного і різкого світла, яке дає, наприклад, лампа в 1000 Вт у світильнику спрямованої дії. Перше небажане явище — це пересвітлені фактури і тональність, друге — надмірний контраст. Потрібно також враховувати таке небажане явище, як звуження зіниці, що викликається таким яскравим освітленням очей («зіничний рефлекс»), а також досить часті випадки світлобоязні.

Н. Механік в книзі «Основи пластичної анатомії» (М., 1958, с.108) наводить цікаві дані про те, як висока яскравість світла викликає мимовільний вираз обличчя, іноді протилежний до душевного стану людини. «Якщо несподівано освітити особу, — пише він, — те починають скорочуватися м'язи: мускул, що зморщує брови, пірамідальний мускул і круговий мускул ока.

При активному скороченні пірамідальний мускул утворює в області перенісся горизонтальні складки шкіри, що з'являються при вираженні презирства, відрази. Світло, яскраво впливаючи на очі, скорочує круговий мускул ока; від цього око замружується, і шкіра, що лежить в колі ока, насувається на зімкнуті повіки.

При вираженні напруженої уваги або глибокої скорботи обидва мускули, що зморщують брови, зближують брови, одночасно трохи їх опускаючи. В той же час на шкірі перенісся з'являються вертикальні складки. Іноді те ж явище спостерігається при раптовій дії різкого світла.

Лампа розжарювання в 1000 Вт і більше, встановлена в софіт і спрямована на особу, якраз є тим протипоказаним світом, про який йшла мова.

Тому першою рекомендацією при використанні спрямованого світла з метою портретування являється відмова від використання таких потужних потоків світла, які викликають «зіничні рефлекси» і помітне скорочення мускулатури особи. Нині перед фотографом немає експозиційного завдання створення високої освітленості, так що в методику освітлення однією лампою слід ввести поправку. Лампи в 500 Вт у світильнику спрямованої дії цілком достатньо в якості джерела малюючого світла в найбільших павільйонах. У малих же павільйонах цілком вистачає лампи в 300 Вт.

Кут напряму світла на модель.

Від цього чинника залежить ефект створюваного освітлення(фронтального, діагонального, бічного, задньодіагонального). Зміну кута напряму світла спричиняє за собою не лише зміна ефекту освітлення, але і зміна барвистого різноманіття поверхонь і їх фактури, зміна просторових форм об'єкту на фотознімку.

При фронтально спрямованому світлі створюється невиразне плоске освітлення. Воно не виявляє об'ємно-пластичних форм моделі. Для того, щоб отримати активніший світлотіньовий малюнок, тобто добитися на ділянці світла щільної тіні і светотональных переходів між ними, слід встановити джерело малюючого світла в передньоверхньо-боковому положенні. Бічне положення освітлювального приладу розділить світлотінь на дві чітко протиставлені сторони — світлова і тіньова. При цьому особа втрачає округлість і здається незграбною.

У міру пересування освітлювального приладу від фронтального у бічне положення сторона особи, протилежна до джерела світла, йтиме у власну тінь, а від носа з'явиться носова тінь, що падає. Її величина і малюнок визначаються мірою зміщення у бік джерела світла і заввишки його установки. Носова тінь збільшуватиметься у міру відхилення лампи убік. Якщо лампа знаходитиметься на рівні особи, то тінь від носа впаде у напрямі вуха. Ця чітка тінь на щоці у формі трикутника порушить об'ємну форму особи і пластичність освітлення. Щоб усунути небажане тіньоутворення від носа, можна, не піднімаючи джерело світла вгору, відвести його в таке положення, щоб тінь від носа подовжилася і пішла за межі освітленої частини лиця, і таким чином втратила своє самостійне значення. При цьому під оком на тіньовій стороні особи, вище за лінію носової тіні, пройде межа світлотіні, що замикає світлову пляму. Розмір цієї плями може розширюватися або звужуватися залежно від повороту голови.

У портретній практиці часто спостерігається ще одне неприйнятне тіньоутворення від носа. Воно виникає, коли джерело світла трохи зміщене убік. Від носа набігає дуже вузька смужка тіні. Глядач не оцінює її як тінь, а сприймає як деяке тіньове продовження самого носа, вірніше за одне його крило. До цього прийому прибігають, коли свідомо хочуть розширити ніс.

Якщо фотограф не бажає змінювати вподобану йому розкладку світлотіні, то він може дещо розширити або подовжити тінь від носа, щоб вона могла сприйматися як тінь, що падала.

Тінь, що йде у напрямі вуха, можна також направити донизу, для цього необхідно змінити висоту установки лампи.

Висота установки джерела світла.

Подовження носової тіні створює враження, ніби подовжується сама особа, і навпаки, скорочення тіней зорово розширює особу. Цим прийомом користуються, коли хочуть дещо згладити, не показати занадто конусоподібну або кулясту форму особи. Фотографи найчастіше встановлюють прилад малюючого світла вище за голову. Це диктується, очевидно, бажанням наблизитися до реального ефекту освітлення, оскільки в житті, як на натурі, так і в приміщенні, ми бачимо предмети, в основному освітлені верхнім світлом — сонцем, небом або люстрою.

При освітленні особи верхнім світлом очні западини опиняються в тіні (мал. 36, а). Чим вище розташований освітлювальний прилад, тим більше притіняються очі і тінь від носа опускається нижче. Якщо вона перетинає лінію губ і притіняє рот, то це ознака того, що світло встановлене занадто високо. Якщо тінь від носа спрямовується до вуха, означає світло встановлений низько (мал. 36,6). Нарешті, коли тінь від носа тягнеться вгору, притемняючи око, то це ознака того, що світло встановлене занадто низько. Якщо ж тінь від носа своїм верхнім краєм вписується в лінію носогубної борозни, то тінь як би крадеться (мал. 36, в). Вона може з'єднатися з неосвітленою нижньою частиною лиця. Щока, звільнившись від носової тіні, являє собою м'який перехід півтонів, на ній посилюється пластичність освітлення. Таке положення носової тіні у більшості випадків вказує на правильну установку світла.

Відстань від джерела світла до моделі. Малююча властивість світла, що випромінюється приладом, помітно погіршується, коли освітлювальний прилад значно віддалений від моделі. Це пояснюється тим, що світловий потік розширюється і розсіюється. Така постановка світла буває потрібна при зйомці людини в повний зріст, поколінно, а також при зйомці груп, де вимагається освітити значну площу по горизонталі або вертикалі.

У бюстових і фрагментарних портретах така ширина потоку світла лише погіршує образотворчу функцію малюючого світла. Тут відстань від лампи до моделі не повинна перевищувати 1,2-1,5 м. Неприйнятне дуже близьке розташування лампи біля обличчя портретуємого. Якщо ця дистанція менше метра, то у більшості людей з'являється світлобоязнь, спостерігається пересвітлення фактури лиця, посилюється контраст.

Контраст освітлення. Висвітлення тіней здійснюють заповнюючим світлом. Таким може бути розсіяне, відбите або слабке моделююче світло. Проте працювати з останнім потрібно з великою обережністю: спрямоване світло може порушити розкладку світлотіні.

При освітленні однією лампою пониження контрасту здійснюють тільки за рахунок відбитого світла. З цією метою використовують білі екрани-відбивачі.

Ступінь висвітлення тіней може бути різною. У кожному окремому випадку це залежить від світлотональної композиції, що створюється фотографом відповідно до образу портретуємого. Проте є і межа висвітленню тіней. Якщо тіньова сторона буде висвітлена такою мірою, що перестане відчуватися тональна різниця між світловою і колишньою тіньовою стороною, то зникне відчуття об'єму, зображення стане плоским. Звідси і закон висвітлення тіней : міра пониження контрасту може бути різною, тінь може бути темніша і світліша, але вона обов'язково повинна залишатися тінню.

Метод освітлення одним джерелом (залежно від положення освітлювального приладу) допускає два протилежні ефекти освітлення. Якщо особа повернена у бік бічного джерела малюючого світла, то освітлюється вузька частина лиця, що йде в глибину. Широка, звернена до апарату частина залишається в тіні. Такий півоберт особи називається тіньовим. Якщо ж особа повернена від бічного джерела малюючого світла, то освітлюється широка частина, притіняється лише вузька частина лиця, що йде в глибину. Таке освітлення особи іменують світловим півобертом.

Тіньові півоберти мають два варіанти: прописний (мал. 37, а), коли на тіньовій стороні лиця прописується світла пляма, і об'ємний (мал. 37,6), коли межа світлотіні проходить по профільній лінії носа.

Світлові півоберти у свою чергу можуть бути трьох варіантів. Коли освітлювальний прилад знаходиться у бічному положенні, його промені зовсім не проникають в тіньову сторону особи. Межа світла і тіні проходить по профільній лінії лиця. Такий розподіл світлотіні називається об'ємним варіантом (мал. 38, а). Якщо перевести лампу в діагональне положення (при світловому півоберті), то пучок світла перетне профільну лінію носа і впишеться світловою плямою в області ока в тіньовій стороні лиця. Такий ефект іменується прописним варіантом (мал. 38, б). При подальшому зміщенні освітлювального приладу малюючого світла до близького до фронтального положення пляма в тіньовій частині лиця розшириться, освітлиться площина другої щоки. Такий вид освітлення у світловому півоберті носить назву плоского варіанту (мал. 38, в).

Суть плоского варіанту не слід плутати з поняттям плоского фронтального освітлення. Плоский варіант світлового півоберту утворюється від мінімально-бокового напряму малюючого світла. При цьому опуклості лиця відкидають невеликі тіні. Це найбільш плоский варіант при бічному освітленні, тоді як плоске освітлення — це фронтальне освітлення при положенні лиця у фас.

Окрім тіньових і світлових півобертів, є і третій вид освітлення, так зване лобове освітлення. Це проміжний варіант між світловим і тіньовим півобертом, коли освітлювальний прилад посилає промені світла перпендикулярно площини лоба. Лобове освітлення може бути одночасно і фронтальним, якщо обличчя знаходиться перед апаратом у фас (мал. 39, а). Якщо обличчя знаходиться в положенні класичного або критичного півоберту, то лобове освітлення вже буде не фронтальним, а приблизно діагональним (мал. 39, б). При профільному положенні особи, щоб промені світла були перпендикулярні площині лоба, освітлювальний прилад потрібно буде встановити у бічному напрямі (мал. 39, в).

Лобове освітлення малопластичне. При ньому спостерігається досить різка межа світла і тіні, що проходить по щоці широкої частини лиця.

Світлові і тіньові півоберти, а також лобове освітлення можна ускладнити світловим моделюванням — верхнім, нижнім, бічним і контровым. При тіньових півобертах потрібно стежити за тим, щоб не порушити переважання темних тонів, а у світлових півобертах намагатися зберегти розкладку світлотіні, створену малюючим світлом. При лобовому освітленні небажане задньодіагональне моделювання з боку тіней, оскільки воно не буде пластичним і може створити ефект симетричних світлових потоків.

Можна констатувати, що будь-яке складне освітлення з використанням двох, трьох і більше джерел світла обов'язково бере початок від одного з описаних варіантів освітлення, що створюються одним джерелом світла.

Метод освітлення однією лампою часто називають методом освітлення Наппельбаума, тому що систематичне використання спрямованого освітлення ввів в практику зйомки фотопортрета саме він.

Усе своє довге і плідне життя М. С. Наппельбаум пропрацював з одним джерелом світла. Він незмінно повторював слова Леонардо да Вінчі про те, що фігури, освітлені одностороннім світлом, здаються більше рельєфними, ніж при усебічному освітленні, і що це одностороннє світло викликає світло-рефлекси, які відділяють фігури від їх фонів.

Без перебільшення можна сказати, що згодом майже нікому з наших скільки-небудь значних майстрів не вдалося уникнути безпосередньої дії творчості Наппельбаума.

Пристрасний пропагандист своїх прийомів, він нічого не втаював. Виступав з лекціями, демонстрував у своєму павільйоні перед великою аудиторією фотографів-професіоналів свої прийоми, навчав їх на курсах підвищення кваліфікації. У результаті багато хто засвоїв і застосовував на практиці його методи. Ці прийоми, не зазнавши істотних змін, і нині продовжують залишатися найпоширенішими. Проте в мистецтві портрета мало кому вдалося наблизитися до свого маститого учителя. Це переконує в тому, що не метод освітлення склав найбільш сильну сторону в творчості М. С. Наппельбаума, а талант портретиста і тонкого психолога.

 

Освітлення лиця в профіль

Зображення лиця в профіль — один з видів портрета, що часто зустрічаються. У освітленні лиця в профіль можливі три принципово відмінні один від одного варіанту: світлий профіль з темним контуром, темний профіль зі світлим контуром (мал. 46, 47), профіль при лобовому освітленні (мал. 39, в).

Світлий портрет в профіль з темним контуром (мал. 46, а) виходить в тих випадках, коли світло спрямовується фронтально. В цьому випадку промені світла, падаючи перпендикулярно площини щоки, створюють ділянки щільних светов, а в місцях закруглення форми, т. е. на профільній лінії, промені ковзають, падають під кутом. Освітленість цих місць знижується, контурна лінія особи стає темною і виразно буває видна на світлішому фоні. Звідси і рекомендація: світлий профіль з темним контуром краще знімати на ясно - сірому або повністю світлому фоні.

Темний портрет в профіль зі світлим контуром на профільній лінії особи утворюється від дії контрового світла і має два різновиди: а) тонку світлову смужку навколо лицьової частини, що створюється контровым світлом (мал. 46,6); б) ширшу світлову смужку навколо лицьової частини зі світловою плямою під оком (мал. 46, в).

Контраст зображення (високий, середній, малий) регулюється заповнюючим світлом.

Профільний портрет в темній тональності (мал. 48, а) виходить при слабкому заповнюючому світлі. При цьому спостерігається підвищений контраст між світлою контурною лінією і слабоосвітленою особою. Якщо переднє заповнююче світло виявиться таким, що особа на знімку придбає нейтрально-сірий тон, то такий профільний портрет по освітленню називають тоновим (мал. 48,6). При сильному заповнюючому світлі виходить портрет у світлій тональності (мал. 48, в).

Портрет в профіль при лобовому освітленні (див. мал. 39, в) зустрічається рідше, ніж при інших видах освітлення. Бічне або ковзаюче світло освітлює особу так, що чітка межа світла і тіні не створює пластичності. Проте для осіб певного типу воно буває доречним.

Як у портретах зі світлим контуром, так і при лобовому освітленні потрібно надавати перевагу нейтрально-сірому або темному тону фону. При світлому фоні світлові контури зіллються з фоном, і ефект зникне. Із сказаного витікає рекомендація: фон в профільних портретах зі світлим контуром або при лобовому освітленні має бути завжди темніший за світло-сірий тон.