Технологія фоторобіт Урок 9 Фотостудія
Тема 11. Павільйонна
фотозйомка
Урок 9 Павільйон та його призначення. Розрахунок площі
павільйону. Обладнання, освітлювальні прилади і системи спалахів, системи
кріплення софт-боксів.
Фотостудія (від ін-грец. φως / φωτος — світло і італ. studio — ательє-майстерня) — спеціальне приміщення, обладнане світловою апаратурою для проведення фотозйомок.
Фізично фотостудія являє собою приміщення (кімната, зала, павільйон) без вікон або з закритими (непрозорим матеріалом) вікнами, в якому створені максимально зручні умови для повного управління світлом, розміщення об'єкту зйомки і зручної роботи фотографа. Зазвичай фотостудії розміщують у великих приміщеннях з високими стелями. Це необхідно для максимально зручного управління світлом. У фотостудії використовується спеціальне освітлювальне обладнання, фотофони, відбивачі, а також доповнюючі аксесуари.
У фотостудії майже завжди можна отримати заздалегідь заданий результат дуже високої якості, що не завжди можливо в інших умовах. Робота в студії більш ефективна, ніж за її межами, так як у фотографа є можливість на свій розсуд керувати світлом (наприклад, на вулиці управляти сонячним світлом практично неможливо). Оскільки фотографія— це мистецтво малювання світлом, то управління світлом в фотостудії — це запорука передбачуваності і якості знімка.
Одні фотостудії дозволяють вирішувати лише обмежене коло завдань (наприклад, фото на документи), а інші розраховані на максимально широкий асортимент послуг. Приміром, у деяких фотостудіях можна знімати як ювелірні вироби, так і легкові автомобілі. Це залежить від розміру приміщення, а також від кількості і потужності джерел світла в студії.
Розрахунок площі павільйону
Виходячи з того, що ринок нерухомості в кожному регіоні нашої країни має свої особливості, говорити про місцезнаходження приміщення ми не будемо. А ось розміри приміщення для нас грають важливу роль. Перше, що необхідно зробити, це визначитися з висотою стелі. Вибір оптимального відстані від підлоги до стелі цілком обумовлюється певними причинами: а) об'єкти для зйомки (в нашому випадку — люди) мають більшу висоту; б) необхідно мати можливість для розміщення підвісний стельової системи або пристроїв типу «журавель», а також можливість кріплення кронштейнів для власників фонів; в) комфортна робота в фотостудії, а саме зручне переміщення освітлювальних приладів і додаткового обладнання. Проаналізувавши все це, стає ясно, що 3,7 метра — мінімальна висота стель, яка необхідна у знімальному павільйоні.
Пояснимо це на прикладах. При створенні верхнього освітлення необхідно мати можливість піднімати лампи-спалахи на необхідну висоту. Уявіть собі імпульсний освітлювач з софт-боксом, який розташовується над моделлю. Розрахунок дуже простий: зріст моделі плюс підбори — в середньому це 1,8 метра. Якщо у студії є подіум, це ще 20-30 см. Освітлювана поверхня (моноблок або освітлювальна головка з насадкою) повинна бути на певній відстані від голови, а якщо ще й висока зачіска або підняті руки у моделі, то стає ясно, що прилад повинен кріпитися на висоті не менше трьох метрів. Точка зйомки може бути на рівні талії або нижче, і це означає, що над головою моделі завжди має бути досить багато простору. І останнє, сам прилад і система кріплення мають певні розміри, а це ще 40-50 см. Пантографи, якими комплектуються стельові системи, в складеному положенні мають розміри 30-40 см. Тому і виходить, що 3,7 метра — це та мінімальна висота стелі, при якій можна створювати правильну студію. Очевидно, що висота стелі 4 метра або більше буде тільки плюсом.
Тепер поговоримо про те, яка необхідна ширина приміщення. Вона будете визначатися як розмірами самого об'єкта зйомки, так і шириною фону. Щоб красиво розташувати групу людей і правильно висвітлити її (наприклад, родину з п'яти чоловік), необхідно простір не менше 3-4 метрів. Стандартний розмір фотографічного паперового фону — 2,72х11 метрів. Випускаються паперові фони шириною 3,5 метра (досить важкі рулони довжиною 25 м і більше), а також склеєні — шириною 5,4 метра. Паперові фони шириною більше 2,72 м не користується у нас попитом, тому практично не завозяться на наш ринок.
Кронштейни для власників фонів зазвичай кріпляться до стіни або на спеціальну телескопічну «автопідлогу», яка встановлюється в розпір між підлогою та стелею. Власники рулонів з механізмом скручування (ручний або моторний привід з ланцюгом) вставляють в трубу, на якій намотано фон, і кріпляться на кронштейнах. Власники рулонів з механізмом скручування (ручний або моторний привід з ланцюгом) вставляють в трубу, на яку намотаний однотонний кольоровий папір. Таким чином, три метри робочої ширини павільйону використовується для розміщення фонів.
Для того щоб була можливість переміщати освітлювальні прилади, з кожного боку від фону необхідно мати запас відстані 1,5 м, а якщо не використовується підвісна стельова система, то і по 2 метри вільного простору. Таким чином, ширина приміщення повинна бути не менше 6 або 7 метрів. Якщо більше, то ще краще. Не можна забувати, що це простір потрібно і для того, щоб розміщувати відбивачі, затінителі або інші аксесуари, тому зменшення цього параметра (ширини) недоцільно.
Залишилося визначити довжину нашого приміщення. Вона розраховується просто. Дуже добре, коли довжина приміщення має дві його ширини, а значить 12-14 метрів. Це обумовлено тим, що фотограф повинен мати можливість працювати довгофокусними об'єктивами, розташовувати об'єкти зйомки (в нашому випадку людей) на необхідній відстані один від одного і від фону, а також вільно переміщати обладнання. Великий простір забезпечує комфортне пересування майстра по студії, вибираючи необхідні ракурси при фотозйомці. Отже, ми визначилися, що для правильної побудови знімальної площадки необхідно приміщення з розмірами 14 метрів в довжину і 7 метрів в ширину (це мінімальні цифри), тобто площею приблизно 90 квадратних метрів і висотою стелі мінімум 3,7 метра.
Студійні стельові системи — це підвісні системи, де основою є напрямні рейкового типу: поздовжні (стельові) і поперечні (несучі). Стельові напрямні кріпляться безпосередньо до стелі або до допоміжної конструкції. Несучі направляючі встановлюються на поздовжні за допомогою кареток, тим самим забезпечується вільне переміщення поперечних рейок. На несучі напрямні підвішуються пантографи та інші підвісні пристрої.
Плюси. Зручність при роботі; розширення робочого простору знімального павільйону і звільнення місця на підлозі, при цьому можливість розміщення джерел світла в найнижчих точках; мінімальна ймовірність пошкодження приладів (падіння, удар); гнучкість установки освітлювачів на будь-якому рівні, точність та легкість переміщення і регулювання; можливість використання невеликого приміщення (побудова маленьких студій, загальною площею не більше 20 квадратних метрів); багатоваріантність.
Обладнання, освітлювальні прилади і системи спалахів, системи кріплення софт-боксів. Види фонів та іх призначення.
Види фонів та їх призначення.
Першим, одним з найголовніших атрибутів фотостудії є фон. Як не дивно, але ця, здавалося б, дрібна деталь відіграє дуже важливу роль – вона створює настрій фотографії, підкреслює знімається об'єкт і т.д
Фони для сучасних студій діляться на кілька груп.
Ознайомтеся з перевагами та недоліками кожної з них:
Паперові фони – номер один в професійних студіях. Викликаний такий інтерес властивостями паперового фону, його основними перевагами. Паперовий фон практично не має текстури, тому ніщо не буде відволікати від об'єкта зйомки, він матовий і, значить, світло ляже рівномірно, без відблисків, фон досить щільний і пружний, щоб всі переходи, в тому числі від стіни до підлоги, були плавними. Безумовно, паперовий фон не придбав настільки високу популярність, якби не досить невисока вартість. Приблизно 60-65 доларів за фон формату 2,7х11 м.
Паперовий фон володіє ще однією властивістю, яка є його перевагою і недоліком одночасно. Він легко мажеться і стирається, продавлюється взуттям моделей. У чому ж тоді гідність?
Паперовий фон не можна випрати, але фотограф завжди хоче мати чистий і гладкий фон. Зазвичай для зйомки моделі в повний зріст використовується 5-6 метрів – метра 2,5-3 на стіну і 2-3 під ноги (в залежності від сюжету зйомки і зросту моделі). Паперовий фон випускають довжиною 11 метрів і коли нижня частина фону брудниться, фотограф просто відрізає її і отримує наступний шматок гладкого і чистого фону.
Існує кілька способів залишити нижню частину чистою довше:
1) коли зйомка проходить не в повний зріст (без ніг) – просто не стеліть фон під ноги;
2) ретельно очищайте взуття моделей. Це не врятує фон від гострих підборів, але захистить від забруднення.
3) у деяких випадках використовують більш твердий і міцний пластиковий фон – якщо збігаються кольори фонів, його стелять під ноги.
Ще одним наслідком того, що брудна частина фону відрізається фотографом, є забарвлення. При всьому широкому діапазоні кольорів, паперові фони зараз випускають тільки однотонними саме для того, щоб чистою частиною без проблем можна було замінити брудну. На даний момент всі фони випускає одна фабрика з виробництва паперу в США, а більшість фірм, займаються тільки їх розфарбуванням чи просто наклейкою лейблів.
Самий популярний і універсальний – паперовий фон 2,7х11 метрів. Такий розмір обумовлений тим, що більшість сюжетів вміщується в ширину 2,7 м, навіть, наприклад, модель з розкинутими в сторони руками. Ще один плюс – рулон 2,7 метра влазить в більшість автомобілів, у тому числі легкові. Довжина обумовлена невеликою вагою – такий стандартний фон важить близько 6 кг. Зручність такого розміру перевірено багаторічним досвідом використання.
Для професійних фотостудій найпопулярніші кольори – білий, чорний, сірі відтінки і деякі інші. Вони випускаються більш довгими рулонами – 2,7х25 і 2,7х46 метрів.
Маленький економічний нюанс існує і тут. Якщо перерахувати, то 4 фона по 11 метрів не замінять фон на 46 метрів. Коли від 11-метрового фону залишається останні 3 метри, то їх вистачає тільки на стіну, тобто від 4 фонів 11 метрів ви викинете останні 3х4 метри, у той час як від 46-метрового тільки 3х1 метра. Так що можна з упевненістю стверджувати, що 46-метровий фон замінює п'ять 11-метрових. Слід врахувати тільки, що звичайна система установки фонів, якщо вона передбачає установку двох і більше фонів, розрахована на фони стандартної довжини і встановлення більш товстого рулону займе місце відразу для двох фонів.
Для деяких сюжетів буває недостатньо ширини стандартного паперового фону. Для таких випадків випускаються фони шириною 3,6 м і оскільки випускаються такі фони для професійних студій, то довжина у них становить 30 метрів.
Існують також фони менші за розміром, ніж стандарт. Першим у цій черзі фон 1,37х11 метрів. Його купують найчастіше для домашніх фотостудій: для поясних портретів і предметної зйомки, коли предмети досить великі. Такого фону навряд чи вистачить для зйомки в повний зріст , хіба що його може виявитися достатньо для фотографії дітей або підлітків.
Найменший розмір для фонів вважається 0,67х11 м. Найчастіше такі фони використовують для предметної зйомки. Вони по ширині підходять до самого популярного формату столу для предметної зйомки 60х130 см.
Недоліки:
1. Паперові фони, як і будь-які фони в рулоні, не можна складати. Саме тому його складно взяти на виїзну фотозйомку. Так як довжина стандартного фону 2,7 м, а разом з рулоном 275 см, його неможливо упакувати в сумку і не завжди є можливість вмістити таку довжину в багажник, де кожен сантиметр може бути критичним.
2. Паперові фони досить пружні. Це гарна якість, коли мова йде про розкладанні. Перехід від стіни до підлоги виходить плавним, і це добре позначається на фотографіях. Іншою стороною цієї пружності є те, що фон необхідно укладати на рівну і тверду поверхню. Паперовий фон можна покласти тільки на гладку поверхню підлоги. Килим або килимове покриття не годяться, так як навіть дитина швидко помне фон і його доведеться відрізати.
3. Ламкість. Фон являє собою дуже щільний папір і трапляється, що неакуратно розгорнувши його, можна зробити на поверхні некрасиві заломи.
4. Неможливо використовувати з водою і вогнем. Паперові фони не можна експлуатувати в аквастудії . Папір плаває у воді і деформується навіть від невеликої кількості вологи. У папері найнижчий поріг займистості з усіх фонів, а тому ні в якому разі не можна використовувати вогонь навіть поряд з паперовим фоном.
Тканеві фони - майже настільки ж цікаві, як і паперові, хоча і знаходяться на другому місці за популярністю. Вони за своїми властивостями практично протилежні паперовим, т. к. є багаторазовими. Коли тканинний фон брудниться, його просто пруть або віддають у хімчистку. Процес відновлення чистоти залежить від якості фону, стійкості фарб. Ці параметри необхідно обов'язково уточнювати у продавців.
Фони тканинні мають свою фактуру. Вони не пружні і тому рідко бувають гладкими. Але так як це їх натуральне властивість, фотографії виглядають цілком природними. Якщо паперові фони надають відтінок офіційності фотографії, то тканинні фони більш звичні для людського погляду, адже тканини застосовуються в побуті і тому будь-який знімок з тканинним фоном виглядає дуже природно. Коли ви хочете надати трохи більше м'якості знімка або фотографуєте в стилі ретро тощо, то використовувати тканинні фони!
Тканинні фони випускаються двох типів конструкції – на гнучкому обручі (на гнучкому тримачі twist-flex) і без всяких тримачів (просто шматок безшовної тканини з підгином полотна на одній стороні). Підгин на тлі потрібен обов'язково, так як при установці на поперечину важливо, щоб фон кріпився цілком за всю сторону, а не за пару-трійку точок, тому що між точками він буде провисати.
Хромакейний фон
Окрему увагу заслуговує хромакейний фон.
Це однотонний фон зеленого або синього кольору. На його тлі проводять зйомку для подальшої обробки в програмі. Фон вирізається, а на його місце ставлять якусь картинку.
Для відео частіше використовується фон яскраво-зеленого до отруйності відтінку. Чому такий дивний колір? Тому що в одязі або аксесуари людини він досить рідко зустрічається, а якщо за сюжетом необхідний подібний відтінок, використовують блакитний хромакейный фон. І при видаленні фону в редакторі разом з його кольором не пропадуть і деталі одягу такого ж відтінку. Але от якщо модель прийде на зйомку з хромакеєм в плямистому зелено-блакитному платті, вона обов'язково поставить оператора в глухий кут.
У принципі ніхто не забороняє використовувати зелений або синій хромакей і фото, але студійним фотографам найчастіше простіше «вибити» білий фон світлом, ніж морочитися з правильним хромакеєм. Інша справа-відео. Для відеозйомки, коли знімають не один кадр, а в одній секунді може бути від 25 до 100 кадрів, організовують стаціонарні павільйони і тоді всі потрібні деталі студії просто обтягують спеціальної хромакейній тканиною, а окрема програма в режимі реального часу підміняє фон.
Хромакейна тканина відрізняється від звичайної тканини для фону. Найчастіше це еластична синтетична тканина з ворсом. Еластичність дозволяє обтягувати предмети і стіни, натягувати тканину, в результаті вона не утворює хвиль , а також у неї не будуть видні шви. Невеликий ворс дозволяє красти кути, пом'якшувати тіні, що падають на фон, і згладжувати огріхи освітлювачів при нерівномірному засвіченні.
Студійні спалахи.
Спалах для фотостудії є невід'ємним атрибутом. Спалах в потрібний момент направляє світловий потік під певним кутом необхідним фотографу, допомагаючи зробити якісний «живий», контрастний знімок, навіть за умови яскравого заднього освітлення. Також за допомогою спалаху підсвічуються тіні, проводиться динамічна спортивна, репортажна та портретна зйомка.
Важливим фактором при виборі спалаху є її потужність. Вибір цього параметра залежить від жанру зйомки, якою займається фотограф. Наприклад, для портретної зйомки досить спалаху з потужністю близько 45Дж, ну а для фотографії в повний зріст необхідно як мінімум 250-300Дж. При цьому варто пам'ятати, що для забезпечення собі максимального комфорту зйомки, краще мати запас потужності. Якщо дозволяють кошти, краще всього брати фотоспалах від 400 Дж.
Провідними в області виробництва високотехнологічних спалахів є: Hyundae Photonics, Arsenal, Bowens, Falcon, Mircopro, Rime Lite, Elinchrome та ін.
Відбивачі.
Маленька, але дуже важлива деталь, яка повинна бути в кожній професійній фотостудії.
Світловідбивач (лайт-диск) використовується для отримання незвичайних, індивідуальних, специфічних фотоефектів об'єкту, що знімається, при цьому для досягнення цієї мети може застосовуватися одразу кілька світловідбивачів.
Лайт-диски існують декількох кольорів - чорні, білі, золотисті, сріблясті й ін. У залежності від кольору, вони мають різну зону дії та дозволяють досягати різних ефектів:
- білі. Білий світловідбивач часто використовується на затемнених ділянках і дозволяє отримати розсіяне світло. Фактично не спотворює кольорову картинку, як правило встановлюється за 1-2 метри від об'єкта фотографії;
- сріблясті. Сріблястий світловідбивач застосовується для отримання холодного, жорсткого світла, підсвічування тіней або контрового освітлення. Встановлюється від об'єкта зйомки на відстані від метра до 10м;
- золотисті. Золотистий світловідбивач робить світло відбитим, теплим, м'яким. Найбільша область застосування таких лайт-дисків – портретна зйомка, де з допомогою золотистих світловідбивачів шкірі надається різний відтінок (від світло-бронзового до густого золотистого);
- чорні. Чорний світловідбивач використовується для усунення непотрібних рефлексів на об'єкті зйомки (відблиски від вікна, одягу, яких-небудь предметів). Також часто чорний лайт-диск використовується для створення ефекту «чорного силуету».
Крім основних, чотирьох кольорів світловідбивачів існують сині і зелені лайт-диски, які застосовуються в основному для фону або отримання екзотичної підсвічування. Професійні фотографи всього світу віддають перевагу світловідбивачам компаній Weifen, Falcon, Lastolite, Hyundae Photonics і Mircopro.
Софтбокси
Софтбокс, це пристрій, що працює за принципом фотозонта, однак з невеликими відмінностями. Він також є пристосуванням для отримання м'якого розсіяного світла, проте, на відміну від парасольки використовується в якості насадки на джерело світла і, відповідно, має більш компактні розміри. Софтбокс володіє такими властивостями як: зменшення рельєфності об'єкта і розмивання контуру тіней (незамінні якості для студійної фотозйомки), генерація м'якості світлового малюнка, повна віддача світлопотока (без втрати), анулювання будь-яких небажаних відблисків і точна форма і природність відтворюваних відблисків.
Кращими серед великої різноманітності подібної продукції вважаються софтбокси Mircopro, Lastolite, Elinchrom і Hyundae Photonics.
Рефлектори, стільники та інша дрібниця.
Рефлектори (насадки для спалаху) бувають декількох видів – розсіюючі, параболічні, фонові, стандартні, зонтичні, софт-рефлектори та ін. По суті, є відбивачами світла, направляючи його в потрібне русло і створюючи градації світлотіні.
Класичний або стандартний рефлектор дає різкі і жорсткі тіні, направлене світло.
Фоновий рефлектор анулює можливість попадання променів в лінзу камери, рівномірно розподіляє світло, якісно висвітлює задній план.
Софт-рефлектор – імітатор сонячного світла, використовується з стільниковим фільтром.
Параболічний рефлектор дозволяє направляти світло під необхідним кутом.
Крім усього перерахованого вище, кілька слів про дрібніших, але також важливих аксесуарах:
- стільники (насадки на спалах). Дозволяють створювати світлотіньові акценти на об'єкті зйомки (наприклад, плями світла), імітувати сонячне світло, створювати контрове і т. д.;
- адаптери. Використовуються для кріплення софтбоксов, дозволяючи вільно їх обертати навколо своєї осі і інсталювати в будь-якому положенні;
- лампи для спалахів і захисні ковпаки. Мають бути в наявності для отримання різного світла і просто «про запас» (лампи) і для захисту ламп спалахів від різних механічних пошкоджень (ковпаки);
- радіосинхноризатори, розгалужувачі, мережеві кабелі, затискачі для фону, експозиційні панелі і інші аксесуари для оптимізації праці і здійснення якісної, динамічної зйомки.
І останній, досить важливий атрибут, який повинен бути присутнім в студії, це сумки для студійного обладнання. Звичайно, якщо тільки ви не збираєтеся працювати в чотирьох стінах, а плануєте виїжджати на зйомки, воліючи мати велику частину обладнання під рукою.
Тут головне звертати увагу на якість, функціональність, місткість і захист. Зараз можна купити сумки для студійного обладнання різного фасону, дизайну та призначення. Спеціалізовані – сумки для спалахів, стійок, і т. п. або універсальні сумки для студійної апаратури, які розраховані на повний «джентльменський» набір. З кращих виробників можна порекомендувати Hyundae Photonics, також відмінні сумки для студійної техніки випускає ізраїльський бренд Kata.
Ось і весь перелік необхідного студійного обладнання та аксесуарів, який має бути присутній у професійній фотостудії. Купивши вищеперелічену техніку та приналежності, ви забезпечите своєму фотопідприємству довге, успішне і продуктивне існування.